* نيوجيرسي 12 يونيو 2026 (ومع)

أكد مدرب منتخب البرازيل، الإيطالي كارلو أنشيلوتي،مساء أمس الجمعة بنيوجيرسي، أن المباراة أمام المغرب، المقررة اليوم السبت على أرضية ملعب “نيويورك نيوجيرسي”، برسم الجولة الأولى من منافسات المجموعة الثالثة لكأس العالم 2026، ستكون صعبة للغاية أمام منتخب يعتبره من بين أكثر المنتخبات تنافسية على الساحة الدولية.

وقال الإطار التقني الإيطالي، خلال الندوة الصحفية التي تسبق اللقاء المرتقب، أن أسود الأطلس اكتسبوا، خلال السنوات الأخيرة، مكانة تفرض الاحترام، بفضل جودة تركيبتهم البشرية والعروض اللافتة التي بصموا عليها في كبريات المنافسات الدولية.

وقال أنشيلوتي إن “المغرب منتخب قوي جدا، ويضم العديد من اللاعبين الذين يمارسون في أعلى مستوى. كما نكن الكثير من الاحترام لهذا الخصم”، معتبرا أن هذه المباراة الافتتاحية ستشكل اختبارا حقيقيا لمنتخب ال”سيليساو”.

وأشار مدرب المنتخب البرازيلي، في هذا السياق، إلى أن فريقه مطالب بإظهار روح جماعية وانضباط تكتيكي في جميع الخطوط، من أجل الحد من المؤهلات التقنية والبدنية للاعبين المغاربة، مع الحرص في الوقت ذاته على فرض أسلوب لعبه.

من جهة أخرى، أوضح أنشيلوتي أن التشكيلة الأساسية التي ستخوض مواجهة المغرب ستكون قريبة من تلك التي اعتمدها خلال آخر المباريات التحضيرية، مراهنا على سلاح الاستمرارية والانسجام بين عناصر المجموعة.

وبخصوص غياب نيمار بداعي الإصابة، أكد أنشيلوتي أن منتخب بلاده يتوفر على الإمكانات اللازمة لرفع هذا التحدي، مشددا في الوقت ذاته على أهمية الحفاظ على التركيز على الهدف الجماعي.

دخل العمل السينمائي الجديد، للمخرج الشاب أيمن بنسليمان، مسار التوزيع على مستوى المهرجانات السينمائية الوطنية والدولية.

و يحمل هذا الفيلم الروائي القصير الجديد عنوان “Liens Invisibles” “روابط غير مرئية”، ويراهن من خلاله المخرج بنسليمان، على تسجيل حضور لافت داخل المهرجانات السينمائية، التي تتخد من “تيمة” العلاقات الانسانية، هوية لها، “قبل التفكير في خطوات عرض أخرى، كالشراكات مع المعاهد والمؤسسات الثقافية أو منصات العرض” وفق ما أفاذ به بعض وسائل الاعلام الوطنية.

وينتقل المخرج في هذا العمل من خلفيته السابقة في المدرسة الوثائقية إلى عالم الخيال، مبرزاً أنه تعامل مع الفيلم الروائي بعين وثائقية للبحث عن الحقيقة الإنسانية داخل الخيال. محافضا في دلك على هاجس الصدق والواقعية، متجنباً تقديم عالم منفصل عن الواقع أو شخصيات مصطنعة، حيث ركز على تصوير مشاعر ومواقف يومية تجعل الشخصيات تتنفس داخل فضاءات حقيقية، وهو ما شكل بالنسبة له تحدياً فنياً ومساحة لاكتشاف أدوات سردية جديدة.

و اختار بنسليمان لفيلمه القصير “Liens Invisibles”، مقاربة فنية، تتقاطع فيها الذاكرة والمشاعر والاختيارات، تاركاً للمشاهد حرية التأويل ليعيش التجربة من داخلها أكثر من كونه مجرد متابع لها، معتمدا في دلك على بناء سردي تدريجي .

ويجمع الشريط السينمائي نخبة من الممثلين، من بينهم ساندية تاج الدين، ومريم الزعيمي، وسعد موفق، وعادل أبا تراب. وفي هذا السياق، أشاد المخرج بمجهودات الطاقم الفني والتقني، موجهاً شكره للمنتج محسن بناني على ثقته ودعمه للمشروع. وأكد بنسليمان أن الممثلين لم يكونوا مجرد مؤدين للأدوار المكتوبة، بل كانوا شركاء حقيقيين ساهموا بحساسيتهم الفنية في بناء الشخصيات وتطوير تفاصيلها لتصبح أكثر صدقاً وقرباً من المشاهد، معتبراً أن النتيجة النهائية للفيلم هي ثمرة هذا الجهد الجماعي.

وسبق للمخرج أن توج عن فيلمه القصير التجريبي “Débris” بجائزة (Cine-Club) في المهرجان الوطني للفيلم بطنجة، كما تم اختيار العمل للمشاركة في مهرجان (Nollywood Film Festival) بمدينة تورونتو سنة 2023.

ويضم السجل السينمائي لأيمن بنسليمان مجموعة من الأعمال المتنوعة، انطلقت بسلسلة من الأفلام الوثائقية القصيرة شملت فيلم “M-23.65” وفيلم “Au bord de la vie” سنة 2016، يليهما فيلم “La Cause” سنة 2017. كما قدم شريطه التجريبي “Débris” سنة 2022، إلى جانب مشاريعه المبرمجة والتي تشمل الفيلم الوثائقي القصير “Najib” (2028)، والفيلم الطويل الوثائقي-الروائي “ظل النسا” (Dall Ennssa / Les Invisibles)، وصولاً إلى شريطه الروائي القصير “Liens Invisibles” (2026).

قراءة في عمل فني يزاوج بين الجرح والأمل

تُعد هذه اللوحة عملاً فنياً استثنائياً، من حيث كثافتها الدرامية وعمقها النفسي، إذ تفرض حضورها البصري منذ الوهلة الأولى، بفضل قوة التباينات التي تقوم عليها والشحنة العاطفية الكبيرة التي تنبعث منها. إنها لوحة تترك أثراً فورياً في ذاكرة المتلقي، وتدعوه إلى التأمل في معانيها الإنسانية والرمزية المتعددة.

نظرة تختزل الحكاية
يظل وجه المرأة، وبالأخص نظرتها، العنصر الأكثر جذباً للانتباه داخل التكوين. فالعينان لا تصرخان ولا تستجديان الشفقة، بل ترويان قصة كاملة من المعاناة والصمود. ويبدو في ملامحها مزيج من الألم والكرامة الهادئة، وكأنها تواجه مأساة كبرى دون أن تفقد إنسانيتها أو توازنها الداخلي.

ولا تقدم الشخصية نفسها كضحية سلبية، بل كحضور إنساني عميق يكاد يلامس البعد المقدس، متجاوزةً بذلك عنف المشهد الظاهر وما يحمله من إشارات إلى الجرح والمعاناة.

حمامة جريحة بين السلام والدم
تقوم اللوحة على ثنائية قوية تجمع بين النقاء والفوضى، وهما موضوعان يرتبطان بجوهر التجربة الإنسانية.
فالحمامة، بوصفها رمزاً عالمياً للسلام والبراءة والروحانية، تظهر مصابة بعلامة حمراء فوق رأسها، في إشارة بصرية تربطها مباشرة بآثار الدم التي ينساب على وجه المرأة. ويبدو الطائر هنا وكأنه امتداد لروح الشخصية أو تجسيد رمزي لجرحها الداخلي.

وفي المقابل، لا تكتفي المرأة بتلقي الألم، بل تمارس فعل الحماية والرعاية. فإحدى يديها تحتضن الحمامة برفق، بينما تمسك الأخرى بقطعة قماش ملطخة بالدم. ويمنح هذا المشهد اللوحة بعداً إنسانياً قائماً على التعاطف والمسؤولية والرغبة في الشفاء، حيث يتجسد الصراع بين هشاشة الجسد وقوة الروح، وبين العنف والحنان.

براعة تقنية وتكوين محكم
على المستوى التشكيلي، يبرز اعتماد الفنان على تقنية الضوء والظل بشكل لافت. فاختيار خلفية سوداء عميقة وموحدة ألغى أي عناصر قد تشتت انتباه المشاهد، وجعل الضوء يتركز بالكامل على الوجه واليدين والحمامة، وكأنها تخرج من قلب الظلام.

كما نجح الفنان في إبراز التناقض بين نعومة ريش الحمامة والسيولة الحادة لآثار الدم، وهو ما أضفى على العمل ثراءً بصرياً كبيراً. وتساهم الانعكاسات الضوئية على الشعر الداكن في منح اللوحة حيوية إضافية وإيقاعاً جمالياً متوازناً.

بين التعبيرية والسريالية
تقف هذه اللوحة عند تخوم السريالية التعبيرية، محمّلة برموز متعددة الدلالات، تجعل منها عملاً لا يمر مرور الكرام. فهي تفتح المجال أمام تأويلات عديدة حول التضحية والحماية والسلام المجروح والهوية المثقلة بالمعاناة.
ويبقى السؤال الذي تطرحه اللوحة على صاحبها قبل المتلقي: هل كانت الحمامة الجريحة، بما تمثله من سلام منتهك، هي الشرارة الأولى التي ولّدت هذا العمل؟ أم أن نظرة المرأة بكل ما تحمله من قوة وصمت وألم هي التي فرضت نفسها أولاً على مخيلة الفنان؟.